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18年后再次走入宫崎骏的童话世界,重新认识《千与千寻》

时间:2019-07-09
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18年后,我将再次进入宫崎的童话世界并重新认识《千与千寻》

2001年《千与千寻》在日本发行,虽然宫崎骏先生创造了《风之谷》(1984),《天空之城》(1986),《龙猫》(1988),《魔女宅急便》(1989)经典作品如《幽灵公主》( 1997年),但《千与千寻》纯粹的美丽和异想天开的幻想世界令人着迷,并且成为宫崎骏众多作品中最着名的代表。 18年后,这部经典是第一部出现在中国画面上,《千与千寻》将再次引领我们进入宫崎骏先生的童话世界。

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《千与千寻》是一部非常丰富的作品,其中有许多隐喻反映了那个时代的日本经济。千寻是一个10岁的日本女孩,这意味着她出生于1991年。这是日本从20世纪80年代到90年代初的泡沫经济时代。在泡沫经济崩溃后,日本长期处于经济衰退状态。从1991年到2000年初,日本被称为“失落的一年”。这一时期的日本人被称为“迷惘的一代”(失落的一代),千寻的角色。该设置是“迷失的一代”如何寻找和返回的隐喻。

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在电影的开头,千寻开车去了新家。千寻坐在汽车的后座上,对新家无动于衷。后来,他对窗外的小镇做了个鬼脸。这一举动可以在千寻看到。这个地方不仅不喜欢甚至有点厌恶。

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打开这样的形象无疑是宫崎骏先生的冒险。他曾对千寻发表评论:“这不是一个美丽的人,也不是特别有吸引力。她狡猾的性格,懒散,更令人烦恼。”的确,原来的千寻缺乏孩子应该拥有的天真和好奇心,但外表对于与年龄不符的过早和无动于衷的年龄,让我们看到了这个时代儿童的缩影。由于“宽松的教育”,孩子们往往变得礼貌和笨拙。

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当千寻第一次到达油库时,他非常笨拙,恐慌,不知所措,不断下降..

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然而,失去父母的祝福,摔跤让千寻成长。

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在探望成为猪的父母后,千寻跑到草地上哭了起来。这次,眼泪不是因为虚弱,而是白龙交出的食物被带走了。即使它很难过,也会大吃一惊,因为千寻理解为了拯救父母找回家的路,他们必须坚强。在这个时候,千寻不再是胆小的小女孩。

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我相信这里的很多人会产生共鸣。当他们离开父母走出温室时,我们都必须依靠自己的努力才能成为更好的人。也许每个人对《千与千寻》的理解都会有所不同,但是当我们看到Chihiro稍微改变,拯救他人并拯救自己时,似乎我们也在成长。

宫崎骏先生不仅设计了千寻的形象,而且还为其他角色的设置增添了许多考虑因素。通过每个角色,我都能感受到宫崎骏先生希望向我们展示的意义。

例如,Chihiro的父母的设置在没有所有者和贪婪的同意下变成了猪。这警告我们,我们不能因为贪婪而迷失自我。

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在表达人类的欲望和贪婪时,宫崎骏先生不遗余力。除了千寻的父母,我们可以看到电影中其他角色的人性弱点。当在汤屋工作的人面临“腐烂”时,几乎每个人都害怕避免它,而“腐烂”实际上是一个污染严重的河神,面对一个可以改变无限金色的不露面男人这些人温暖有礼,非常周到。

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一个不露面的男人的形象是一种因外在因素而改变自己的讽刺现象。当一个不露面的男人发现黄金可以买人的心时,他会不断地利用人们的贪欲来填补他的空虚,即便如此。他仍然感到孤独。现实生活中有许多“不露面的男人”。我们强迫自己改变并成为别人愿意接受的东西,但我们失去了自我。

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唐宝是汤屋的主人。她建立了严格的等级制度,每个人都必须“有用”才能活着,否则他们将受到惩罚。

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人道和环境保护一直是宫崎骏先生工作的核心。过多的物质欲望会使人麻木,破坏自然,失去自我。正如宫崎骏先生所说:“今天,我们生活在一个强调物质的地方。一个文明社会,一个快节奏,繁忙的社会,一个充满娱乐的社会。忙碌的机械成年人只能通过不断地填补灵魂的空虚。娱乐,因此,它也会巧妙地影响孩子的成长。“

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另外,我们也在《千与千寻》感受到爱与美。白龙和千寻的纯美是每个人最动人的情节。我相信很多粉丝都希望有一天他们会再见面。

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还有好锅炉的爷爷和小玲,可爱的小煤球等.

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宫崎骏先生的作品充满了意义,其中一些我们当时可以理解,有些人需要经历沉淀然后慢慢思考。 看看更多

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